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2021 की बेस्ट मूवीज

हेलो फ्रेंड्स आज इस आर्टिकल से हम जानते हैं 2021 की बेस्ट मूवीज के बारे में

सर्वश्रेष्ठ फिल्में

1) द ग्रीन नाइट

जब सर गवेन कैमलॉट को छोड़ते हैं, तो वह अकेलेपन के एक दृश्य से गुजरते हैं। मानव हाथों से अपनी सुंदर हरियाली से छीन लिया गया एक बार समृद्ध जंगल, केवल छोटे, तेज टुकड़ों में टूट गया लकड़ी और धूल रह गई। अपनी यात्रा के माध्यम से, गवैन (देव पटेल) को लगभग उसी द्वारा बधाई दी जाती है, यदि पूरी तरह से समान नहीं है (चित्रों को अपने दिमाग में डालते हुए), प्राकृतिक दुनिया के भीतर लोगों की अजीब, अवांछित उपस्थिति के बारे में लगातार भावुक। एक साल पहले, ग्रीन नाइट (राल्फ इनसन) ने किंग आर्थर (सीन हैरिस) और उनके नाइट्स ऑफ द राउंड टेबल से संपर्क किया, जिसे गवेन की मां मॉर्गन ले फे (सरिता चौधरी) द्वारा निर्मित (जादू के साथ) एक व्यक्ति की तलाश में (के लिए) किया गया था।

जो अपने क्रिसमस गेम के लिए एक अध्ययन, आदि) का हिस्सा था। अगर आर्थर के शूरवीरों में से एक उसके खिलाफ एक वार करता है, तो शूरवीर अपनी शक्तिशाली कुल्हाड़ी प्राप्त करेगा, लेकिन बदले में एक समान झटका प्राप्त करने के लिए ठीक एक साल बाद उसे देखना चाहिए। जब गवेन, धीमा और स्वीकार करने के लिए अनिच्छुक, हालांकि अपने नाम के लिए सम्मान लाने के लिए उत्सुक है, ग्रीन नाइट की शर्तों से सहमत है, तो ह्यूमनॉइड प्राणी केवल अपनी कुल्हाड़ी गिराता है और एक ओक गर्दन के बारे में दिखाने / बताने के लिए अपना सिर नीचे करता है, इसे गवेन को स्वतंत्र रूप से पेश करता है। 

स्वाभाविक रूप से, गवेन सफल होता है, लेकिन किस कीमत पर? ग्रीन नाइट अपने सिर को पुनः प्राप्त करता है और रात में चला जाता है। गवेन समझता है कि वह ऐसा नहीं कर सकता। हरे पौधे हॉल के फर्श पर पत्थर की दरारों में भाग लगाते हैं जहाँ ग्रीन नाइट का खून गिरा है। डेविड लोवी की द ग्रीन नाइट एक (इतिहास में बहुत पुराना समय) कहानी के साथ एक आधुनिक संघर्ष है। यह एक (आसानी से भुलाया नहीं जाने वाला), भ्रमित करने वाला, आश्चर्यजनक रूप से सेक्स से संबंधित फंतासी विशाल / प्रसिद्ध है; मनुष्य और प्रकृति, प्रकृति और धर्म, मनुष्य और स्वयं के बीच एक तर्क। राजा आर्थर से संबंधित कविता सर गवेन और ग्रीन नाइट द्वारा लिखित (अपना नाम प्रकट किए बिना) से परिवर्तित (सुधार के लिए), लोवी का सादा अभी तक मंत्रमुग्ध करने वाला साधारण 14 वीं शताब्दी की किंवदंती लोगों को याद दिलाता है / उन्हीं प्रश्नों को सामने लाता है जैसे मूल कार्य, किसी के सम्मान के लाभ के लिए किसी के जीवन की कीमत पर सवाल उठाना, जब केवल पूरी तरह से सुनिश्चित होने की भावना होती है कि वे मर जाएंगे। “महानता? अच्छाई पर्याप्त क्यों नहीं है?” एसेल (एलिसिया विकेंडर), गवेन के प्रेमी, एक सेक्स वर्कर, से विनती करता है, जिसे वह हाथ की लंबाई में रखता है। 

लेकिन फिल्म और गवेन की खोज एक संदेश ले जाती है जो राजा आर्थर की कल्पना जैसी दुनिया से बहुत आगे तक फैला है, लोगों की अंतर्निहित कमजोरी के बारे में (लंबे समय तक कई चीजों को कई तरह से प्रभावित करना) (आसपास की स्थितियों या पृथ्वी के स्वास्थ्य से संबंधित) विनाश और प्रकृति के स्थान पर उन्होंने मूर्खता से किन देवताओं को चुना है। अनजान चीजें हैं जो एंकर द ग्रीन नाइट लोवी के रूप में भ्रमित करने वाले दोहरे अर्थ में झुक जाती हैं जो मूल पाठ को परिभाषित करता है और इसे अपने समान रूप से पूरी तरह से भ्रमित करने वाले दृश्य (समझ / स्पष्टीकरण) के साथ बदल देता है। 2017 की ए घोस्ट स्टोरी में देखे गए अपने अमूर्त विचारों और भावनाओं को अपने लाइव-एक्शन पीट्स (काल्पनिक, विशाल, आग से सांस लेने वाले जानवर) की भव्य कल्पना के साथ सम्मिश्रण करके, लोवी ने एक अंतिम परिणाम के साथ पुरानी कहानियों का एक अद्भुत, बाहर निकलने में मददगार बदलाव किया है। जो वास्तविक दुनिया का भार वहन करती है।-

ब्रायना ज़िग्लेर अनजान चीजें हैं जो एंकर द ग्रीन नाइट लोवी के रूप में भ्रमित करने वाले दोहरे अर्थ में झुक जाती हैं जो मूल पाठ को परिभाषित करता है और इसे अपने समान रूप से पूरी तरह से भ्रमित करने वाले दृश्य (समझ / स्पष्टीकरण) के साथ बदल देता है। 2017 की ए घोस्ट स्टोरी में देखे गए अपने अमूर्त विचारों और भावनाओं को अपने लाइव-एक्शन पीट्स (काल्पनिक, विशाल, आग से सांस लेने वाले जानवर) की भव्य कल्पना के साथ सम्मिश्रण करके, लोवी ने एक अंतिम परिणाम के साथ पुरानी कहानियों का एक अद्भुत, बाहर निकलने में मददगार बदलाव किया है। जो वास्तविक दुनिया का भार वहन करती है।-ब्रायना ज़िग्लेर अनजान चीजें हैं जो एंकर द ग्रीन नाइट लोवी के रूप में भ्रमित करने वाले दोहरे अर्थ में झुक जाती हैं जो मूल पाठ को परिभाषित करता है और इसे अपने समान रूप से पूरी तरह से भ्रमित करने वाले दृश्य (समझ / स्पष्टीकरण) के साथ बदल देता है। 2017 की ए घोस्ट स्टोरी में देखे गए अपने अमूर्त विचारों और भावनाओं को अपने लाइव-एक्शन पीट्स (काल्पनिक, विशाल, आग से सांस लेने वाले जानवर) की भव्य कल्पना के साथ सम्मिश्रण करके, लोवी ने एक अंतिम परिणाम के साथ पुरानी कहानियों का एक अद्भुत, बाहर निकलने में मददगार बदलाव किया है। जो वास्तविक दुनिया का भार वहन करती है।-ब्रायना ज़िग्लेर

2) मेमोरी

सम्मानित थाई निर्देशक एपिचटपोंग वीरासेथकुल की नवीनतम विशेषता, मेमोरिया, केंद्रीय चरित्र जेसिका (टिल्डा स्विंटन), एक ब्रिटिश (अपने देश से प्रतिबंधित व्यक्ति (या जो छोड़ दिया) कोलंबिया में रह रहा है, खुद को अंतिम-खाई चिकित्सा चर्चा में भाग लेता है (साथ में) अन्य लोग)। वह उपस्थित चिकित्सक को समझाती है कि अज्ञात मूल की अधिक से अधिक (निरंतर / दूर नहीं जा रही) धमाकेदार आवाज के कारण वह रात में सो नहीं पा रही है – और वह सोचती है कि क्या उसकी नसों को शांत करने के लिए एक गोली निर्धारित की जा सकती है? डॉक्टर ने मना कर दिया, लेकिन उसकी सुनवाई-संबंधी / ध्वनि-संबंधी कठिन स्थिति के लिए दो बेतहाशा अलग-अलग त्वचा की दवाओं की पेशकश की: वह या तो यीशु में आराम देख सकती है, या इमारत की लॉबी में लटकी खूबसूरत सल्वाडोर डाली पेंटिंग। 

दोनों विकल्प एक रात के Xanax की आशा/भविष्य की तुलना में पूरी तरह से हास्यास्पद के रूप में पंजीकृत हैं, हालांकि, (धर्म या आत्मा से संबंधित) और अजीब ताकतों को छुआ / वास्तविक उपस्थिति में सक्षम होना वीरसेठाकुल के काम का एक अत्यंत महत्वपूर्ण सिद्धांत है। लोगों को स्पष्ट रूप से बताए गए/विशेष कहानी के विवरण के बारे में बताए बिना, फिल्म का अनरैपिंग इस तथ्य से निकटता से जुड़ा हुआ है कि जेसिका की ध्वनि-संबंधी बीमारी (उसी समय हो रही है) (समय के साथ विकास या घटनाओं या चीजों की श्रृंखला) के साथ है (किसी और चीज के बगल में) एंडीज पर्वत श्रृंखला के माध्यम से एक छेद बोर करने के लिए एक शताब्दी लंबी परियोजना। 

हालांकि मेमोरिया का लैटिन अमेरिकी स्थान, अंग्रेजी/स्पेनिश-भाषा की बातचीत और बड़े शहर की पृष्ठभूमि वीरसेथाकुल के फीचर फिल्म निर्माण अभ्यास में एक बड़े बदलाव की ओर इशारा करती है/दिखाती है, यह स्पष्ट सपनों के ज्ञान-आधारित गुणों को लागू करने की उनकी इच्छा का एक अच्छा उदाहरण बना हुआ है और अन्यथा सामान्य मानवीय अनुभवों के लिए यादें प्राप्त हुई हैं। मेमोरिया और वीरसेथाकुल की व्यापक फिल्म निर्माण प्रथा की राजनीति (उद्देश्य पर) अभी तक हैरान करने वाली है, बिना किसी स्पष्ट व्याख्या/बड़े शो के विचार की गुठली पेश करती है। यही उनकी फिल्मों को इतना हल्का और हवादार और प्रभावशाली बनाता है – एक बार में रंगीन और अस्पष्ट, अपनी खुद की शांत और गुप्त चिंताओं, इच्छाओं और धुंधली दृष्टि को स्थानांतरित करने के लिए (एक स्थान से दूसरे स्थान पर) त्वरित (या आसानी से किया जाता है)। होना) पतली वितरित कहानियाँ। 

मेमोरिया निर्देशक के पिछले काम से एक (चीजों को करने का बहुत अलग तरीका) की तरह महसूस करता है- (भले ही अस्तित्व में है) निर्देशक के निरंतर निवेश को छुआ / वास्तविक संकल्प में सक्षम करने के लिए-फिल्म की फंतासी-जैसी के माध्यम से , रोमांचक (किसी चीज़ का रोमांचक हिस्सा) और (किसी और चीज़ की तुलना में) रेखीय रहस्य-चालित कहानी। अभी भी स्वप्न के समान निलंबन की भावना है, बस समझने योग्य के खतरनाक किनारे पर (वह चीज जो अचानक दिखाई या समझी जाती है)। मेमोरिया देखते समय समय अपने स्पर्श/वास्तविक सीमा से परे पिघल जाता है, जिसके परिणामस्वरूप एक (ध्वनि और वीडियो) ट्रान्स अपनी अजीब शांति में भ्रमित होता है।

नतालिया केओगन बस समझने योग्य के खतरनाक किनारे पर (वह चीज जो अचानक दिखाई या समझी जाती है)। मेमोरिया देखते समय समय अपने स्पर्श/वास्तविक सीमा से परे पिघल जाता है, जिसके परिणामस्वरूप एक (ध्वनि और वीडियो) ट्रान्स अपनी अजीब शांति में भ्रमित होता है।-नतालिया केओगन बस समझने योग्य के खतरनाक किनारे पर (वह चीज जो अचानक दिखाई या समझी जाती है)। मेमोरिया देखते समय समय अपने स्पर्श/वास्तविक सीमा से परे पिघल जाता है, जिसके परिणामस्वरूप एक (ध्वनि और वीडियो) ट्रान्स अपनी अजीब शांति में भ्रमित होता है।-नतालिया केओगन

3) धन्य

क्राइस्ट की शक्ति और शरीर पॉल वेरहोवेन के बेनेडेटा के पात्रों को मजबूर करता है, जो एक समलैंगिक संबंध (समझा/वास्तविक/प्राप्त) के गंदे/सेक्स-संबंधित (किसी और चीज़ के अंदर चीजें कैसे चल रहा है) के बारे में सोचता है। 17वीं सदी के इटली में एक कॉन्वेंट की पवित्र और अछूत सीमाएँ। यौन कैथोलिकवाद जो फिल्म के माध्यम से फैलता है / प्रवाहित होता है, इस बिंदु पर 83 वर्षीय डच फिल्म निर्माता से उम्मीद की जा सकती है-लेकिन समान रूप से दर्द की जांच करने के लिए एक वाहन के रूप में कामुकता का उपयोग करने की फिल्म की क्षमता भी है, (मानसिक विकार जहां आप विश्वास करें कि लोग आपको चोट पहुँचाना चाहते हैं) और शक्ति। 

जूडिथ ब्राउन की 1986 की नॉन-फिक्शन किताब बोल्ड एंड स्नोबी एक्ट्स: द लाइफ ऑफ ए लेस्बियन नन इन रेनेसां इटली पर आधारित, बेनेडेटा कार्लिनी (वर्जिनी एफिरा) और साथी नन बार्टोलोमिया (डैफने पटाकिया) के बीच समलैंगिक संबंध स्पष्ट रूप से फिल्म में दिखाया गया है/प्रतिनिधित्व किया गया है, लेकिन यह उन्हें-या किसी भी अन्य बहनों को कॉन्वेंट ऑफ मदर ऑफ गॉड में प्रतिबंधित नहीं करता है। पेसिया, टस्कनी में – आश्चर्यजनक/आश्चर्यजनक (या: एकल) भूमिकाओं के लिए (कोई व्यक्ति जो मर जाता है या बहुत पीड़ित होता है बजाय इसके कि वह जो विश्वास करता है उसे छोड़ देता है) या कट्टरपंथी। 

इसके बजाय, वेरहोवेन और सह-लेखक डेविड बिर्के ने आज के (चर्च का हिस्सा नहीं) मानकों द्वारा ऐतिहासिक आंकड़ों की योजनाओं/इच्छाओं को स्पष्ट (अपराध या दोष से) या मान्य करने से इंकार कर दिया, गुस्से में सामना करना/खड़े होना (सिस्टम जहां चीजें या लोग महत्व के अलग-अलग स्तरों में हैं) जो “अच्छे” और “बुरे” की साफ-सुथरी श्रेणियों के बाहर मौजूद हैं। 

छोटी उम्र से एक रहस्यवादी क्षमता रखने का सुझाव दिया, बेनेडेटा पहली बार केवल नौ साल की उम्र में वर्जिन मैरी के एक उत्सुक सेवक के रूप में कॉन्वेंट में आती है – उसके पास एकमात्र सांसारिक अधिकार भगवान की माँ की लकड़ी की मूर्ति है। यह स्पष्ट है कि उसकी तेज-तर्रार प्रेमपूर्ण वफादारी उस (नन जो अन्य ननों की प्रभारी है) के कठोर/लचीले व्यवहार/व्यक्तित्व को प्रभावित करती है, जो ननरी, सिस्टर फेलिसिटा (एक अद्भुत चार्लोट रैम्पलिंग) चलाती है, फिर भी बेनेडेटा की एक घटना है।

चर्च में पहली रात तुरंत लोगों को याद दिलाती है/अद्भुत/ईश्वर से संबंधित (ऐसी कार्रवाई जो एक बुरी स्थिति में मदद करती है) की संभावित उपस्थिति को सामने लाती है (हालांकि सिस्टर फेलिसिटा मजाक में (थोड़ी परेशान होने पर) जोर देकर कहती है कि चमत्कार अक्सर “से अधिक परेशानी” होते हैं। वे लायक हैं”)। लगभग बीस साल बाद तक बेनेडेटा के अनुग्रह से पतन की ओर ले जाने वाली घटनाएं सामने आईं, बार्टोलोमिया नाम की एक युवती के (गंतव्य तक पहुँचने की क्रिया) द्वारा चिह्नित, अपने पिता (बहुत मतलबी, अनुचित व्यवहार) से दूर (दूर)। यह उनकी दो पृष्ठभूमियों के बीच तनाव है-एक चर्च की पवित्र दीवारों के भीतर जीवन भर प्रेमपूर्ण वफादारी, दूसरा (कुछ करने का एक कारण दिया) के चेहरे पर (अपनी देखभाल करना) (बोलने के लिए बहुत भयानक) sin-जो जोड़े के चुंबकीय खिंचाव को शक्ति प्रदान करता है। 

भगवान के लिए धन्य और अपमान के बीच की सीमा / सीमा से बड़ा गहरा विभाजन है जो चर्च और लोगों (जो किसी देश, राज्य, आदि में कानूनी रूप से रहते हैं) के बीच मौजूद है जो इसका पालन करते हैं। फिर भी फिल्म में मौजूद उम्मीदों के स्पर्श/वास्तविक झटके को छूने में सक्षम है: जंजीरें जो लोगों या संस्थानों द्वारा या तो (जबरन (लोगों पर) / असुविधाजनक स्थिति का कारण बनती हैं) को तोड़ा जा सकता है,

4) फ्रेंच डिस्पैच

जैसा कि 2014 के द ग्रैंड बुडापेस्ट होटल के मामले में था, द फ्रेंच डिस्पैच एक कहानी के भीतर एक कहानी है- या, इस मामले में, एक कहानी के भीतर कई कहानियां हैं, और उन कहानियों के भीतर भी कहानियां हैं। वेस एंडरसन एक (दिलचस्प नई चीजें बनाने की क्षमता दिखाते हुए) बल है जो मजबूत है और उसके साथ सम्मान के साथ व्यवहार किया जाना चाहिए। अक्सर आलोचकों द्वारा उनकी बारीक-बारीक, “अजीब” फिल्म निर्माण शैली के प्रति उनकी निष्ठा / वादे के लिए कड़ी आलोचना की जाती है, द फ्रेंच डिस्पैच साबित करता है कि वह फिल्म के माध्यम के साथ खेलने के तरीके में किसी भी चीज़ से अधिक रुचि रखते हैं और अपनी बात कहने के नए तरीके खोजते हैं।

कहानियों। यहां, वह कहानियों (या झूठ) को बताने के कृत्यों के अधिक विस्तृत साधनों के लिए खुद को चुनौती देता है, जो (हर बार एक समय में) भ्रमित करने वाला होता है लेकिन (मदद करता है) फिल्म पर लौटने के लिए उत्सुकता विकसित करता है-फिर से देखने और कुछ नया खोजने के लिए . भी, वह एक विस्तारित 2D (जीवन और ऊर्जा/चलती) पीछा दृश्य के लिए स्टॉप-मोशन एनीमेशन में पिछली यात्राओं/समय अवधि/हमलों का व्यापार करता है, और यहां तक ​​​​कि संक्षिप्त रूप से अपने (एक आदर्श, प्रारंभिक उदाहरण की तरह) अनमूविंग, (बाएं होने पर) को स्वैप करता है हाफ दैट राइट हाफ की परफेक्ट मिरर इमेज है) डिनर टेबल सीक्वेंस के लिए कैमरावर्क जिसमें कैमरा धीरे-धीरे बैठे पात्रों के इर्द-गिर्द घूमता है, जिससे उनकी फिल्म फोटोग्राफी में एक उपन्यास और आकर्षक दिलचस्प गुणवत्ता पैदा होती है। 

टिमोथी चालमेट, जेफरी राइट और बेनिकियो डेल टोरो, उनके (प्रत्येक व्यक्ति या चीज़ से संबंधित) निर्देशक के साथ पहले समूह के प्रयासों में, एंडरसन की अत्यधिक निर्दिष्ट तरंग दैर्ध्य के बारे में अधिक पूरी तरह से ट्यून नहीं किया जा सकता था। यहां तक ​​कि एलिसाबेथ मॉस, हेनरी विंकलर, क्रिस्टोफ वाल्ट्ज और रूपर्ट फ्रेंड जैसे नए एंडरसन प्रेरकों की छोटी भूमिकाएँ भी हैं, जैसा कि एंडरसन की तरह एक (सब कुछ सही होने की आवश्यकता से संबंधित) से उम्मीद की जा सकती है, एक सुखद फिट। (उच्च) गुणवत्ता जिसके साथ एंडरसन एक बार बेहद आसानी से (बाहर भेजा और इस्तेमाल किया गया) गंभीर रूप से परेशान भावनाओं, परिवार से संबंधित लड़ाई (ओं) / तनाव, प्यार, (सुरक्षित नहीं होने की स्थिति / मानसिक चिंता का स्रोत) और, शायद सबसे ऊपर , नुकसान, उनके ध्यान से निर्मित हस्ताक्षर के भीतर फिल्म निर्माण ज्यादातर (वहां नहीं; मौजूद नहीं) उनके नवीनतम प्रयास से है। कहानियों (या झूठ) को सस्ती और मूर्खतापूर्ण बातें कहने के विभिन्न कार्य केंद्र में आते हैं, जबकि पात्रों को पीछे की सीट पर मजबूर किया जाता है। 

निर्देशक के लिए फिल्म एक मजाकिया (थोड़ा परेशान होने के साथ मिश्रित) (लोगों को चीजों को प्रदर्शित करने की जगह) बन जाती है (बेहतर के लिए परिवर्तन, समय के साथ) एक (दिलचस्प नई चीजें बनाने की क्षमता दिखा रहा है) जो बीस वर्षों से अधिक समय से बेहतर/अधिक शुद्ध बना रहा है (दुनिया में किसी भी अन्य चीज के विपरीत) एक तेज हास्य के साथ लेकिन अधिक गहराई से महसूस किए बिना द दार्जिलिंग लिमिटेड, फैंटास्टिक मिस्टर फॉक्स या नवीनतम, और सबसे प्रभावी रूप से, द ग्रैंड बुडापेस्ट होटल जैसी फिल्मों की नब्ज। फिर भी, यह कहना नहीं है कि फ्रेंच डिस्पैच की हड्डियाँ किसी भी मांस की (वहाँ नहीं; मौजूद नहीं) हैं। “आगे क्या होता है?” फिल्म के (शीर्षक से संबंधित) (पुस्तक, पत्रिका, आदि), गायब हो रहे शहर और समग्र विषय की भावना को समाप्त करता है वेस एंडरसन की दसवीं विशेषता के भीतर: कला और पूंजी के बीच कभी न खत्म होने वाली लड़ाई। प्रश्न “आगे क्या होता है?” एक चिंताजनक, वास्तविक जीवन की भविष्यवाणी की तुलना में एक बंद, नकली (पुस्तक, पत्रिका, आदि) के भविष्य के बारे में एक प्रश्न (या जांच) कम है, और फ्रांसीसी डिस्पैच कला के भविष्य के इस डर के साथ बातचीत के रूप में कार्य करता है।

इस तरह, यह तर्क देना कठिन है कि चरित्र की गहराई का यह छिपा हुआ/आच्छादित टूटना एक शुद्ध नकारात्मक है, जब एंडरसन स्पष्ट रूप से किसी भी चीज़ से अधिक, एक कलाकार के रूप में बढ़ने और बदलने (और बेहतर होने) में रुचि रखता है।-ब्रायना ज़िग्लर

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